史上最强春节档：女性角色与性别叙事的进阶之旅
作者：王鲁娜
2025年春节档电影总票房突破95亿，观影人次达到1.87亿，呈现出前所未有的生机与活力。五部热门影片——《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）、《唐探1900》、《封神第二部：战火西岐》（以下简称《封神2》）、《射雕英雄传之侠之大者》和《蛟龙行动》——涵盖了神话动漫、喜剧悬疑、玄幻战争、武侠动作和现代军事等多种类型。尽管这些影片大多以男性视角为主，但各片中的女性角色都不是简单的附属品，个个闪耀。有关她们的塑造及其引发的社会反响呈现出显著的积极变化。这种现象反映出观众对女性角色认知水平的重视，以及性别叙事在电影创作中的重要性。
第一部分、女性角色认知的突破：思想深度的基石与市场成功的密码
五年前的《哪吒1》中，哪吒之母殷夫人就曾带给过我们惊喜：她不再是以往银幕上常见的柔心弱骨、以夫为天的单薄形象，而是英姿飒爽又努力兼顾家庭的职业女性。现在仍在热映的、创造历史的《哪吒2》，不仅延续了《哪吒1》的成功，更在故事结构和人物挖掘上加深了视角，尤其是其中的女性角色。其中，殷夫人完成了从“母亲”到“英雄”的叙事革命。她拒绝用父母的恩情去束缚孩子，而是用智慧和愿为孩子付出一切的精神，双重支持孩子去追寻自己的道路。而石矶娘娘的形象设计则颠覆了长久以来“白幼瘦”的固定标准，她自信、从容、乐观的人生态度让人愉悦振奋，并产生人格上的共鸣。另外，敖丙的姑姑敖闰也让人印象深刻。她强悍又不失柔情。为了解放自己，敖丙不惜策反南海北海龙王，内心情感复杂却坚定不移，展现出一种难得的王者气质。在经典神话IP和传统文化背景下，《哪吒2》能够突破传统桎梏、大胆创新，给予女性角色足够的层次和深度，实属不易。这些充满力量的多元化女性角色不仅推动了影片情节的发展，更深刻影响了观众的观影体验。影片在网络上引发了广泛讨论，观众纷纷分享对角色的理解和感受，点赞那些在潜移默化中传达女性独立意识的角色设定。《哪吒2》的新颖创作理念和立体人物塑造，为未来动画电影的创作方向提供了积极的借鉴和启示。
第二部分：女性角色塑造的升级路径：构建性别平等的电影语言体系
《蛟龙行动》中，蒋璐霞饰演的女特种兵佟莉引发了观众的广泛讨论，这很大程度上得益于本片镜头语言的设计。在蒋璐霞与男兵格斗的场景中，摄影机始终保持水平视角，避免通过仰拍强化男性力量或俯拍突出女性脆弱。在夜战戏中，摄影采用肩扛跟拍的方式，让观众能够代入女性士兵的主观战场体验。这种从”凝视”到”平视”的摄影美学范式转换，被越来越多关注女性在影视中表现的观众所认可，使该片在军事迷群体中获得了84%的推荐率，远超市面上的同类影片。
在传统的英雄叙事中，女性角色往往被置于被动地位，成为被“凝视”的对象。然而，《封神2》中邓婵玉这一女将军角色的塑造，却通过独特的视听语言彰显了与时代共振的女性力量。渡河戏中，她将“被凝视”转化为力量的彰显；沐浴戏中，她以自信的姿态打破男性凝视。在动作语言上，邓婵玉在战略布局、朝堂辩论和战场杀伐中展现出核心地位，其“末将请战”的声音宣言打破了男性主导的话语权。这种多维度的视听语言设计，为性别平等的电影叙事提供了实践范例。
第三部分：女性角色的民族文化重构与国际化多元呈现
新版《射雕英雄传》中，因主创对游牧文化中女性地位的重新发现，华筝成为影片中最耀眼的角色。该片编剧团队深入内蒙古大草原腹地采风，将蒙古族女性“骑射治家、参政议盟”的历史真实融入角色。华筝不仅精于驯鹰，更在部落权力斗争中展现出智慧与勇气。这种基于人类学视野的角色重塑，使该角色抖音话题播放量突破8亿次，远超黄蓉相关话题。这表明，当创作扎根于真实的文化肌理时，传统认知中的“配角”也能释放出巨大的市场能量。
与此同时，《唐探1900》也打破了传统悬疑片中女性角色的单一化呈现。白人女孩爱丽丝与黑人女佣和华人闺蜜共同演绎“人人平等”的理念，展现出跨种族女性的团结与力量。此外，女性记者以无畏的姿态追问真相，成为影片中的一抹亮色。这种多元化的女性角色呈现，不仅是对性别叙事的突破，更是对文化内涵的重构，为电影创作提供了新思路。
中国电影正处于性别叙事变革的关键节点，这不仅是第三波女性主义在影视消费领域的体现，更是社会结构性变革带来的性别意识觉醒的结果。观众对性别平等的期待正在重塑文娱产业的创作逻辑。《哪吒2》等影片的成功表明，对女性生命经验的深度理解是作品能否触及平等、自由、尊严等价值的关键。未来电影创作应建立从美学语言到制作流程的性别认知体系，让大银幕成为展现人类精神全景的场域。这不仅关乎电影的艺术高度，更决定着中国文化产品在全球价值竞争中的话语权。
（作者系北京聚本文化传媒有限公司创始人、电影制片人）
